光荣的一刻，《凯撒大帝》在台北三天公演，吸引了4000名观众入场，再现一票难求的盛况。舞台上，两大名角以京昆为体的咏叹调，带领观众走一回溯源历史又直指未来的生死梦回与人性思辨，120分钟的神游屏息后，台下回报如雷掌声，在剧院里久久回荡，是献给表演术团队的荣耀！
期待了整整两季，《凯撒大帝》终于回到台北演出。首演订于6/14，Maggi和Corona连袂出席，同场还邀请了勤诚董事、同仁们、企业好友及CSR公益伙伴。
国家戏剧院靠爱国东路侧，在朱红廊柱与松绿廊簷之间挂起《凯撒大帝》巨型海报，一身赤金的凯撒顶天而立，与建筑完美匹配的雄伟。那日我们远远瞧见已雀跃，Maggi在海报前留下合影，这幕将写入勤诚在社会参与的一页。
为了参加开演前的导聆，我们提早在六点半抵达，没想到入口处大排长龙。待验票进场，剧院大厅早已座无虚席，连两侧的阶梯上也满是或坐或站的观众，颠覆「导聆总是三三两两｣的印象，连秀伟老师也大感诧异。显示，现今观众对深度体验艺术的渴望，通过专家从莎翁文学、历史背景、戏剧表演等面向的解析，进而在观赏时更契入《凯撒大帝》的创作内涵，甚至捕捉每一幕的话外之音。
如是盛况，散场后又重现一回。
谢完幕，演员回后台稍歇，观众移动至大厅等待与演员们见面，人潮再度蜿蜒至阶梯上。Maggi同我们站在人群中享受引颈企盼的热烈气氛，内心多了份引以为荣－《凯撒大帝》是兴国老师时隔多年再度打造新编剧，因疫情延宕，一搁四年才得见舞台，在台北公演的这三日，演前、演时、演后皆是满座，照片中的响彻掌声，见证了这份迟来的成功，是多么的实至名归！
当代传奇与香港艺术节结缘从1994年的《欲望城国》开始，而后受委托制作了水浒三部曲之中的《忠义堂》、《荡寇志》，因此和上海戏曲学校的师生开启建教情谊，而当时坐在台下的观众之一，正是《凯撒大帝》的另一主演－现任上海戏剧学校附属戏曲学院校长，素有「昆曲王子｣美誉的张军。
这位浓眉大眼、身形高硕的「梅花奖｣得主，是昆曲科班出身的正统小生，向来勇于尝试跨界（学生时差点签约出道改当嘻哈王子！），从充满个人风格的潮流装扮就可显见不落俗套。张军老师说自己看过无数版本的《等待果陀》，最好的那出出自吴兴国的手笔，因而心生孺慕，后来到香港观赏《荡寇志》，再次受到刺激，京剧居然可以这么敢玩、好玩！心想有朝一日定要与他合作，也过过戏瘾。而为其圆梦的，正是香港艺术节，三度向当代传奇递出制作委托，促成了京昆两大名角同台的佳话，《凯撒大帝》由此诞生。
宁鸣而死，不默而生
全剧以九幕戏构成，朱柏澄饰演现代文青游览罗马遗址，与张军饰演的卜拓思的幽魂（自称诗人）相遇，在「自我摧毁，又不断重生｣的古罗马剧场，年轻人想知道事件真相，千古幽魂则寻求解脱出口，展开一场如梦如呓的穿越，时空回到凯撒被刺杀的三月十五日。
第二章『凯旋』，凯撒凯旋归来，一时声势浩大，万民臣服，爱将安东尼三度呈上桂冠，请求凯撒称帝。吴兴国饰演的罗马元老贾修司，趁机挑起罗马大员卜拓思对于凯撒称帝将毁掉共和的恐惧，撺掇行刺凯撒。
开场，元老贾修司一跛一跛地走向卜拓思，他灰发、驼背、涂黑的脸上挂著不怀好意的笑。兴国老师将角色的狡黠伪善直接从外表点明，运用京剧中老生和丑角的方式诠释，并刻意设计成跛脚，凸显与其他角色的区分。
有趣的是，他说另一编剧雷碧绮老师无法接受，因为史学家对贾修司的评论是「很有智慧｣，直到在香港看了三天，才慢慢接受为了放大戏剧效果，让贾修司成了痀偻瘸足的模样。
而从观众的角度来看，兴国老师的这把赌注无疑成功，当贾修司跛着脚从舞台边走向中央，没有台词，短短几秒足以让人感受到一场阴谋即将开始，相比对手戏的卜拓思英挺白面的直视观众，贾修司的黑脸与姿态扭曲，就像是在暗处横行的诡影。
我的一只眼睛看见光荣，另一只眼睛看见死亡
第四章『凯撒』，凯撒如神祗般登场，霸气宣告：「我来、我见、我扩疆。｣登上议会厅高堂俯视人间，即将加冕为王。
张军饰演的第三个角色－预言家在幽暗处发出警告，要凯撒留心三月十五日的死期，但凯撒自喻「比危险更危险｣，不信阴谋诡计、不做脱逃懦夫。
第五章『刺杀』，众元老假意为人求情，当凯撒拒绝法外开恩时，便一拥而上轮番刺杀凯撒，二十三刀，一代强人难敌倒地，爱将卜拓思补上致命一刀，凯撒悲痛问：「也有你！为什么？｣
这两幕无疑是本剧命题，掀起第一波高潮。凯撒从称王到灭亡，命系于卜拓思的心理转折，他在被摧毁的庞培头像前几经挣扎，最终选择手刃恩人。
改变世界命运的历史一刻，兴国老师安排现代青年介入，拿著录影机近距离拍下刺杀者的狰狞和被杀者的无助，仿佛青年就在二千年前的那个现场为观众直播报导。
高明的处理手法，深刻唤起省思，不只是舞台上的现代青年，包括整个剧院的观众都成了这桩血腥事件的目睹者，但只能旁观，一如对于每天新闻画面播出的种种暴力欺压、地球悲歌，除了「观看｣，我们是否认真想过，能做些什么？如何改变？
世代世代，你我皆不能见得未来
第六章『祭坛』，卜拓思维护共和，「吾爱凯撒，更爱罗马｣的宣言，赢得罗马人民爱戴。此时，吴兴国饰演的第三个角色－安东尼，抱着凯撒遗体现身，群众喊打喊杀，惟卜拓思允其发表哀悼，安东尼慷慨陈情，为凯撒一一开罪，扭独裁形象成爱民如子，百姓心理再次被操弄，转而同情，誓言为凯撒复仇，掀起内战，烽火无情。
这幕是全剧的第二波高潮，虽不见刀光，卜拓思和安东尼光以唇舌就足以拨弄群众意识，翻转国家命运。看得令人心戚，不得不折服莎翁的远见，时代在怎么进步，又何以免于被政治操控的命运，掌权者皆声称所作所为是为了世代正义，但一如剧中提问，谁见得着未来？
多少伟大的演员将一次次重演，凯撒也将一次次的流血
第九章『梦回』，贾修司畏战，用杀凯撒的刀自尽；卜拓思见凯撒鬼魂，竟又是三月十五日，命运难逃循环，鬼魂预告他将葬身在「自我摧毁，又不断重生｣的古罗马剧场。卜拓思惊吓疯癫，与凯撒鬼魂争论并展开决斗，杀了凯撒究竟是正义，还是冤仇，这桩历史盖棺也难定论。
强者与名将终有亡时，时代洪流继续向前，站在高台上的现代青年阅其兴衰，感叹人们曾建立了多少偶像，又推倒了多少雕像，在一次次仰望与践踏的历史循环中，悲剧一再重演，过去如此，现在仍是，何时方休。
上一幕结尾在卜拓思撕心裂肺的唱着：「磷火青青，划破了千古梦回~｣，我已听得欲罢不能，没想到，最终章『梦回』在高潮之上还有高潮，戏里戏外模糊了界限，朝着人心大力叩问！
前面章节里几段重要的台词在最终篇章借由不同的人物及立场，重新抒发，赋予不同意涵。呼应了开头青年与诗人（现代与过去/生与死）相遇时的对话，而卜拓思和凯撒的魂魄双双困于三月十五日，似暗指肉身有时尽，但轮回求出无期，令人遥想昆曲名剧《牡丹亭》的那句「生者可以死，死可以生｣。
随着当两大强者对决后倒下，剧情也从探究「死｣，转向如何「活｣。
高台上那位苍白、纯白、不曾有过生死体会的现代青年，走到舞台中央成为了「新｣的主角，衬在后方是一张又一张的征戮与哭泣，青年环顾后，缓缓说出：
一场壮烈的戏剧就要落幕了
多少年代之后，将在不同国家，用我们所不知的语言，一幕幕不断再现
多少伟大的演员将一次次重演，而凯撒也将一次次的流血
倘若你也曾摇旗呐喊、推倒雕像、狂抛石块
那这一场悲剧，你也参与其中了！
他反复、反复、反复地说，越说越大声，越说越猛烈，最后近乎愤怒嘶吼，像在控诉什么，也像是要自己永不忘记。
结局的安排，将观众从戏剧架构的世界带回现实，从旁观他人变成反思自我。在历史的舞台上，每个人都是演员，塑立雕像与抛掷石块，自我摧毁又不断重生，但最终能留给未来世代的，仰仗我们的一念之明－宽待和解或仇冤深结，继续贪图耗损或觉醒永续。
精采绝伦的艺术飨宴，120分钟实在意犹未尽，《凯撒大帝》果然骁勇，千军万马的踏进观众心里。兴国老师四年磨一戏，为当代传奇剧场再添经典，以「勤诚2024艺文盛典｣冠名，是勤诚在支持艺文的重要里程碑，我们尤其欣喜得知《凯撒大帝》在香港、上海和台北的演出，皆吸引了大批年轻观众到场，他们不只喜爱，还在悸动中留下许多热切的反馈。
感谢兴国老师率领的《凯撒大帝》主创团队、台前幕后带来的艺术体验，勤诚与有荣焉，以此抛砖引玉，盼企业界挹注更多的关注与资源，竭力扶持各类优秀的艺术创作，让艺术的反省思辨、创造汇流和人道情感，成为抚慰人心、稳定社会进步的力量，温暖陪伴人类迈向永续之路。
学思达老师观后心得分享
许怡丽老师－桃园市东兴国中国语文
一进入剧场，映入眼帘的便是强烈的视觉震撼。整个舞台布景以古罗马元素为基础，结合中国传统戏曲的美学风格。真实感的细致打造，梦幻般的诗意氛围，将中西文化进行完美的融合。
京昆版的《凯撒大帝》在剧情改编上忠于原著，同时融入了中国古典文学的元素，吴兴国透由精湛的京剧技巧诠释，动作矫健、声音铿锵有力，展现出凯撒的霸气与威严。张军所饰演的卜拓思则展现了昆曲的细腻与优雅，唱腔婉转动人、动作轻盈优美。《凯撒大帝》犹如警钟，无论追求个人荣耀还是实现政治目标，最终的目标应该是人民的福祉和国家的稳定。剧中反复提到的“凯萨将一次次地流血”，正是现实中无数无辜平民在战火中牺牲的写照。通过艺术的形式，《凯撒大帝》让我们看到了历史的重演和人类在权力争斗中的悲剧命运，提醒着我们：唯有记取历史教训，才能避免悲剧的重演，实现真正的和平与和解。
林晓妮老师－私立四维高中
权力就是一把双刃剑，它可以带来荣耀和成就却也引发危机和灾难。饰演卜拓思的张军，透过内心挣扎和悲剧命运，揭示了理想和现实之间的鸿沟，表现「宁鸣而死，不默而生」的感叹。吴兴国饰演凯撒也饰演安东尼，一场极富煽动性的演讲，巧妙运用反讽，不仅说服了剧场的观众也翻转了民众的情绪转向反对刺客。
王国维在《人间词话》中提到三个境界中的第一境界「独上高楼，望尽天涯路」，我却以为导演安排三次「独上高楼」的场景具有讽刺的意味:凯撒上高楼展现他极度的自信却导致悲剧的死亡，卜拓思上高楼展现他崇高的政治理念也导致悲剧的死亡，最后文青旅人上高楼看尽英雄人物的兴衰。
罗马历史画卷在剧场展开…我们虽无法预知未来，希望能鉴古知今，透过莎翁笔下的这些人物，思考权力、忠诚和背叛的真正意涵，不论历史更迭，在面对权力和道德抉择时，应如何保持清醒和理智？
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